戶外藝術品能為城市增添文化氣息，開幕16載的沙田「城市藝坊」，一直是社區公共藝術的重要地標，永久展出19件國際級藝術品，旨在將藝術融入日常生活。然而，隨時間流逝，部分作品逐漸顯露歲月的痕跡，據記者現場觀察，有作品多處油漆剝落及生鏽，亦有作品疑發霉。康文署過去5年內均有就藝術品安排檢查、保養及維修，涉及約200萬港元。有藝術界人士指，擺放藝術品前要考慮擺放年期、環境及作品材質等多項因素，而藝術家、策展人或主辦機構應就修復及維護作品達成共識，才能令藝術品歷久常新。
戶外藝術品擺放多年必然需要維護及保養，惟部分已有歲月痕跡，甚至出現破損。記者日前到沙田區「城市藝坊」視察，該處於2008年開幕，以宣揚北京奧運，場地永久展出19件來自國內外的國際級藝術和設計師的作品。現場所見，以金屬及汽車油漆製成的《紅盒子》有多處油漆剝落及生鏽，作品描述中提及紅漆帶來「光滑的潤飾」已不復見。由國際知名建築師扎哈．哈迪德（Zaha Hadid）設計、以玻璃纖維製成的《旋》，表面亦有脫落；在沙田婚姻註冊處前方的《盟》上更有鳥糞。
由中國藝術家徐冰所設計的《馬照跑》，白天看起來是一幅簡單白牆，入黑才會呈現發亮的「英文方塊字」內容。記者在中午時分到訪，由於鄰近用地正進行工程，難以發現已發黃的人造石白牆是藝術作品，部分更有發霉、發黑的情況。
沙田區議會早前安排區議員參加導賞，該區區議員羅婉珮指，城市藝坊是她返回辦事處的必經之路，惟相信市民甚少注意到該些作品。她指，參觀當日留意到《馬照跑》的電線外露，也有落葉沒掃清，已即時提出意見，及後康文署也有跟進及修復。她續說，其餘部分作品也有啞色或遭塗鴉的情況，相信署方要有更多經費才可以進一步修葺。
有藝術界人士直言，上述藝術品要回復原貌並非難事，「很多都是油漆製品，有破洞就做灌漿（mudding）再塑形，都是簡單工作。」他相信，藝術品維護離不開缺乏經費，而有些策展團隊已「交場」予政府部門多年，導致沒有機制保持藝術品持久如新。
過去5年保養費渉200萬元
翻查資料，整個城市藝坊項目由地產商負責興建，工程完成後才交由康樂及文化事務署管理。康文署一直有為「城市藝坊」的藝術品進行維修及保養，在過去5年內均有就藝術品安排檢查、保養及維修，涉及約200萬港元。
本報向康文署查詢有否為藝術品訂立保養指南，獲回覆指，署方會定期檢查「城市藝坊」的藝術品，按藝術家的建議置於合適的地點，並按藝術家指示的保養方式為藝術品進行恆常保養；視乎需要，署方會聘請專業人員為藝術品進行保養及復修。
事實上，美國曾有雕塑維護專家撰寫《戶外雕塑的保養指南》，當中提及修復工作要顧及藝術品的美感，例如青銅作品隨時間產生白色侵蝕現象，修復師既要清走侵蝕痕跡，又要維持隨年月改變的銅綠色，而非直接還原最初的銅色；修復師要清楚了解，哪些部分是本來的作品，哪些是前人修復而成。
雅卓創意（Hattrick Creative）項目總監王凱文曾為多個戶外藝術項目作保養維護顧問。他舉例，發展局在海濱長廊擺設藝術品，展期約為1年或2年，故團隊已經預計每3個月要為展品保養，並撰寫檢查報告，「藝術品有生鏽就要清洗和噴塗層，有些油漆位置被塗鴉，就要修復。」他指，過去曾為大型壁畫做保養，標書列明團隊要確保壁畫保持原貌，「一中標就拍照記錄，確保日後的模樣跟第一日一致。」
與市民互動 作品耗損較快
上述《保養指南》亦提出，戶外有很多造成雕塑惡化的因素，如作品無法避開受酸雨侵蝕，而空氣污染及紫外線也會影響藝術品，故選材十分重要。有藝術展覽策展人及顧問指，擺放藝術品前要考慮擺放年期、環境及作品材質等多項因素，更要先取得結構工程師的核准，確保安全。
策劃西貢海藝術節的一口設計工作室（One Bite Design Studio），其聯合創始人張國麟舉例，展覽時間較短的藝術品可以選用竹和木等天然物料，若然事前已知道藝術品打算永久展出，或可考慮選用不銹鋼、金屬和玻璃纖維，而後者的纖維成分和密度也要較高。據他留意，本地戶外藝術品常採用「鍍鋅鋼」製作，是一種類近塗層的軟鋼，顏色「可執、可補」，「有些作品長期與市民互動，會較快損耗；假設未被刻意破壞，大概每隔3年就要跟進。」
但他指，部分物料會受陽光和天氣影響而變質，只可以重製或取代。假設藝術品想有透明或半透明效果，可以考慮採用亞加力膠或玻璃，惟兩者各有優劣，前者會隨時間發黃，不可逆轉，後者成本高且有一定重量，在戶外擺放亦有危險性，「有些永久藝術品採用夾膠玻璃或強化玻璃，價錢倍升。」
抗風抗污防曬保持最佳狀態
王凱文指，擺放藝術品前要經註冊工程師核實，確保能抵抗8號風球或以上的風力，甚至在風球襲港前加固，確保作品能安全度過極端天氣，而相關核准要每年更新。他舉例，香港藝術館2年前展出藝術家陳惠立的作品、展示公共游泳池場景的《路過蜻蜓》，其團隊要確保該場景於1年展覽期間維持最佳狀態，故選用竹材取代木板，使作品有更好的抗風、抗污和防曬能力。
他相信，即使官方沒有特別指引，藝術家、策展人或主辦機構應就修復及維護作品達成共識，才能令藝術品歷久常新。香港珠海學院建築學系助理教授杜永德博士亦言，公共藝術對城市環境、歷史文化傳承等方面具重要性，盼藝術品有損壞時盡快維修。
羅婉珮盼望，「城市藝坊」加強維護之外，亦能多加推廣，例如在宣傳海報上加入預約公眾導賞的二維碼，亦可與房屋署合作，在公共屋邨電梯大堂的電視播放相關影片，讓城市藝坊更「入屋」，吸引更多人參觀，了解藝術品背後的價值。
製作前期至策展 藝術家及管理方須跟進
康文署轄下的藝術推廣辦事處，歷年委約製作或購藏多件公共藝術作品，當中約50件現遍布港九新界，涉跡公園、圖書館、劇院及綜合大樓等公共場所。該些藝術品與城市藝坊相比維護得較完好，有曾參與製作的藝術家分享，從製作前期到日後維護都有特別考量和跟進。
《收集星塵》在大埔一噴水池中屹立25年，跟鄰近屯門河的《河樹山家族》同樣略有鏽跡；觀塘駿業街InPARK共有7件藝術作品，其中《織織綠織織》曾更換「新裝」，聚丙烯繩由當初的橙色，轉變成藍色。
以玻璃纖維製成、在屯門擺放的《團門》亦有微小裂痕，其創作者、藝術家羅曉騰憶述，製作時已預期作品會在戶外永久擺放，故盡量選用康文署可以處理到的油漆，提交作品時亦有提交油漆編號和品牌名稱，故署方日後維護都有沿用；地面瓷磚都有刻意揀選，「要用防滑的磚，所以顏色有限制，未必可以跟原本所想的一模一樣。」
提交油漆品牌編號供署方沿用
他又說，門框起初設計得較幼，但跟相關團隊商量後，怕門框太輕難抵強風，「在安全考慮下都加粗了」，並在下方種入鐵柱和灌石屎加固。他指，正常修復作品前，署方會跟藝術家溝通，後來署方慢慢了解如何補油及合適的修復方法，便「自動波」進行復修，「最初1年仍要跟進，大家一同『摸熟』做法。」
康文署指，署方會定期巡視及與場地管理人員保持聯絡，如有問題，將會因應情況安排康文署文物修復辦事處人員、外判承辦商、相關藝術家或藝團進行修復或護養工作；費用由康文署恆常開支中撥付。
西貢海藝術節擺放展品考量多
過去3年，西貢海藝術節均展出了大量藝術作品，其策展人及顧問分享，建築和擺放藝術品都充滿挑戰，部分藝術品更要每年重新建設。
「一口設計工作室」聯合創始人張國麟分享，在海邊擺放藝術品有眾多考量，「海風很鹹，維護工作更加緊要。」他直言，有些作品用天然物料製作，在戶外經日曬雨淋，基本上每年展期都要重新建設；有藝術家會為作品加上特別塗層，但塗層也非永久。
雅卓創意項目總監王凱文指，項目長達3年，而部分藝術品比較脆弱，要周全考慮其建築方法及擺放地點，舉例利用金屬、竹和藤製成的《日光下的月影》，在橋咀島的石灘上安裝已充滿挑戰，更要保存得宜，「動用很多人力、物力才成功。」
張國麟補充，展出前必須跟藝術家溝通，做好期望管理，例如說明在島嶼上擺放展品的實況、物流運輸的難度等，「大型雕塑有機會無法登島。」藝術家也要清楚展品的擺放年期，以及展覽過後會否拆卸。
記者：仇凱瑭
