自楊紫瓊《奇異女俠玩救宇宙》（2022年），觀眾開始接受「多重宇宙」的故事發展。
不容易。傳統的寫法，是按事件的先後次序來描述，但當寫到倒敘，或多宗事件同時發生之時，簡直是倒瀉籮蟹。
於是有占士哉斯的「意識流」：想到邊，寫到邊，代表作《都柏林人》（1914年），勇敢開創先河，經一百多年後，現在更進一步。
來自英國作家，安東尼賀維斯的《月光花謀殺案》（2020年），四年後，改編成人氣犯罪劇，英美熱播。
特色是同時發展「三重宇宙」。第一重：出版社女編輯蘇珊，熟年戀愛，與希臘情人在海島開小旅館，以為可以退出江湖，不料受人重金委託，追查失蹤的女兒。
第二重：八年前，該名女子的婚禮上，發生神秘兇殺案，兇手是誰？她聲稱，答案在蘇珊編輯的一部書\xf9堙A然後失蹤。
第三重：究竟那部書講乜？時間回到上世紀五十年代，有位荷里活女明星，引退回鄉開旅館，與身邊所有人結怨，殺機重重。
綜合而言：三重宇宙，三宗命案，三個兇手，還有三條以上的死屍，超時空交錯糾纏。
有趣的是：三個不同的單元，用同一班演員，分裂成不同的造型及角色，非常之考演技，又似隔世輪迴。
故事的布局，精巧細密，很有「偵探女王」之遺風；寫法以三線並行，又帶出新鮮感。
亦能打破出鏡的「色相」的限制。須知「婆仔神探」雖好，無奈，外貌受年齡拖累。但是當「三重宇宙」共存：熟女編輯只出鏡三分一，另外穿插失蹤前的美艷新娘，又有霸氣大明星，日夜繽紛，觀眾目不暇給。可預見：這種豐富的演出方式，將會成為普世潮流；發展下去，有高手可寫出「十重宇宙」（！）。
