用了三個小時看完了內地三十九集古裝劇《與鳳行》解說版，講的是上古最後一個神君和趙麗穎飾演的靈界女王爺的愛情故事。這部劇被稱為是2024年內地最成功的仙俠劇，創下上半年總播放量冠軍。
就是這樣一部備受追捧的劇，還是沒能讓我有點開原劇看的衝動，聽著熟悉的AI男音，跟著精簡的劇情，還有打光磨皮到快看不清五官的面容，時代變了，那種暑假追金庸武俠劇的日子再也不復了。
趙麗穎是位我很欣賞的演員，《喬妍的心事》非常入戲，也沒加濾鏡，所以《與鳳行》的問題是來自劇本吧？明明男人愛得內心瘋狂，卻背負蒼生大計不允許動情，不然他所有的一切和構建的世界都會坍塌。結果兩個人還是愛上了，地動山搖死去活來，不管不顧非要在一起，結局是男的被世人唾棄，女的爸爸來埋單。怎會有這樣的邏輯？為甚麼只有男主角這個神不可以戀愛？看到中段疑團好像豁然開朗了，那個缺失的拼圖，若假設這男的本來有老婆且勢力很大，就全說得通了，一個隱晦的小三求愛劇。
近年來影視作品基本上都是拍給女人看的，我們心中的大女主也可以不只擁有美貌和運氣，還有如趙麗穎在《與鳳行》\xf9堛獄蓂n酷帥，孫儷在《那年花開月正圓》\xf9堣k首富的精明豪邁，男主角可以一個兩個三個四個，不管好人壞人，迷戀自己最重要，幻想又不要錢，貪心又如何？
古裝劇由最初的歷史紀實劇和歷史故事劇兩條分支發展，更新換代，故事劇衍生出武俠劇、宮鬥劇，再到魔幻劇、穿越劇，男人越來越像是個工具人，女人就算中毒也不怕，總會有人來救，且她一定是三七面鏡頭，美得淒楚又動人。
