劉志剛
最近，意大利文化界因馬茨的「排名」言論，炸窩了。這位意大利文化部副部長公開表示，沒有任何意大利交響或歌劇院樂團處在世界前列；唯一入國際排名50大的史卡拉管弦樂團，也只排第47位。
那個排名從何而來？各行業榜單眾多，可信性各異。我從不相信「樂團排名榜」。不久前到港演出的羅馬聖切契利亞管弦樂團，是該國頂尖「非歌劇院樂團」，水平不輸史卡拉。11月21日的演出直達世界前列水準，敲擊聲部與管樂弦樂的共融，更數一數二。上半場三首意大利歌劇序曲，聽罷過癮。下半場華格納《女武神》第一幕，樂隊襯托三位歌者，能帶能跟。
是次票房失利，有人說因太貴。七年前此團來，一票難求；今次票價升了一「級」，若考慮通脹，不過分。只是2025年跟七年前的市道比，差得遠。另一原因是這陣子的音樂會供過於求，我八天\xf9堳K看了五個演出，即使免費也得有時間精神啊。
也看了一個別開生面的莫扎特《魔笛》製作：美國編導穆尼（Nicholas Muni）為香港大歌劇院執導他改編的版本，將18世紀末的政治局勢移植到近未來：虛擬世界（夜之后的領域）和數碼世界（薩拉斯托的世界）發生衝突。服飾卻是古裝。舞台布景以大小不一的圓柱為主，投影（Video Projection）成功為製作添色。大量字幕（配合英語Narration）交代故事背景和發展——不少是穆尼的想像，加上捨棄與劇情主線無關的段落，例如帕帕基娜扮老太婆，促進觀賞。
傳統上，莫羅斯達托定型為黑奴；穆尼構想他是薩拉斯托搞的半人半機械「再造人」。薩拉斯托在這個製作中死去，劇中所有歹角卻得到救贖。
